АНСАМБЛЬ в архитектуре
— согласованное расположение группы зданий, созданное на основе функциональных требований, практической целесообразности, определенного идейно-художественного замысла с учетом архитектурного и природного окружения, обеспечивающее единство зрительного восприятия. Композиционными принципами построения архитектурного ансамбля являются: установление главного композиционного центра, соподчинение ему остальных элементов Архитектурного ансамбля путем согласования архитектурных объемов, членений, пропорций, масштаба, ритма, цвета и т. д.
Архитектурные ансамбли складываются различными путями. Одни — в течение длит, времени на основании первоначального композиционного замысла, развиваемого последующими поколениями зодчих. При этом основное условие, которое обеспечивает возникновение Ансамбля при различных стилевых характеристиках зданий, состоит в соблюдении принципов объемной и масштабной согласованности: например, Кремль в Москве (15—20 вв.), Дворцовая площадь в Ленинграде (18—19 вв.), площадь. Св. Марка в Венеции (11 — 16 вв.) и т. д. Другие Ансамбли осуществляются единовременно целиком по единому замыслу и в одном архитектурном стиле. Например, ансамбль Смольного монастыря (18 век, архитектор В. В. Растрелли), улица Росси и площадь Ломоносова (1-я половина 19 век, архитектор К. И. Росси) в Ленинграде, площадь Вогезов в Париже (начало 17 век, архитектор К. Шатий).
В СССР и других социалистических странах отсутствие частной собственности на землю, государственное планирование строительства, передовая идеология создают широкие возможности построения Ансамбля, объединяющего целые районы, площади и даже города.
В сложении современных Ансамблей (особенно жилых) решающее значение имеют функциональные требования, связанные с заботой о человеке. В СССР создан ряд значительных ансамблей; жилые кварталы Москвы (Песчаные улицы, Юго-западный район), Ленинграда (Щемиловка, Аитово), площадь им. Ленина в Ереване и др.
Крупные градостроительные Ансамбли созданы после постановления партии и правительства (1955) о борьбе с излишествами в архитектуре (в городах - Ангарск, Рустави, Сумгаит и других). Центральный стадион им. В. И. Ленина и Дворец пионеров в Москве, район Сабуртало в Тбилиси и т.д. Значительные Ансамбли созданы и в других социалистических странах: площадь Республики в Бухаресте, заводской поселок Альмашфюзите (Венгрия) и пр.
Известны крупные Архитектурные ансамбли в капиталистических странах: комплекс нового университета в Мехико (1950-е годы), жилые кварталы Сан-Пауло в Риме, центр Гавра (Франция). Однако частная собственность на землю, разнородность требований отдельных заказчиков сильно ограничивают возможность создания Ансамблей.
Ансамбль архитектурный анса́мбль архитекту́рный
(от франц. ensemble – совокупность), ряд сооружений, образующих стройное целое, т. е. подчинённых единому ритму , размещённых с учётом определённых точек зрительского восприятия, масштабно и пропорционально соотнесённых друг с другом и образующих уравновешенную композицию. Ансамбль может строиться как на принципе симметрии (Версаль , 17–18 вв.), так и асимметрии (афинский Акрополь , 5 в. до н. э.), объединять здания одной эпохи и стиля (Смольный монастырь в Санкт-Петербурге в стиле барокко , Б. Ф. Растрелли , 1748-54) или разностильные (Новодевичий монастырь в Москве, 16–17 вв.).
Основные типы ансамблей: ансамбль городской площади; ансамбль главного здания (дворцового, общественного) и примыкающих к нему флигелей; дворцово-парковый ансамбль.
В ансамбле площади собора Св. Петра в Риме (1656-65) Д. Л. Бернини замкнул пространство с боков полукружиями колоннад, которые перекликаются с колоннами на фасаде собора, их частый ритм словно торопит посетителя ко входу в храм. Пространство площади получило очертания трапеции, что создало эффект обратной перспективы, храм словно приближается к зрителю. Его главенство в пространстве площади всячески подчёркнуто. Движение ко входу развивается вдоль центральной планировочной оси: от улицы, ведущей на площадь, через её центр, отмеченный обелиском, – к лестнице и портику главного входа, над которым возносится гигантский купол собора. Ансамбли Красной площади в Москве, Дворцовой площади в Санкт-Петербурге объединяют в гармоничное целое разновременные и разностильные здания.
Здания на площади итальянского г. Пизы (собор, колокольня и баптистерий, 12–14 вв.), украшенные арочными галереями с тонкими колонками, выдержаны в едином романском стиле.
Ансамбль здания Адмиралтейства в Санкт-Петербурге (А. Д. Захаров, 1806-23) расположен на набережной Невы. Протяжённый фасад образован центральным и боковыми корпусами, объединёнными связующими их звеньями. Подчинённость боковых частей центру подчёркивает взлёт башни с высоким шпилем, помещённой над массивным центром здания с высокой полукруглой аркой.
В дворцово-парковых ансамблях (Павловск, Царское Село, Петергоф под Санкт-Петербургом, Сан-Суси во Франции, Кацура в Японии) формы зданий и «зелёная архитектура» – оформление природного окружения (деревьев, лужаек, аллей и т. д.) соответствуют друг другу по образному строю, представляют с определённых видовых точек гармоничные картины. Важную роль в эстетическом восприятии дворцово-паркового ансамбля, в понимании его образного содержания играет передвижение зрителя в пространстве, смена зрительных впечатлений.
Большое значение в архитектурном ансамбле имеет художественная организация прилегающего пространства, взаимодействие с ним зданий. Средневековые площади Европы представляют собой замкнутые комплексы, в то время как памятники древнерусской архитектуры (Коломенское, 16–17 вв.), ансамбли эпохи барокко раскрываются вовне, активно взаимодействуя с окружающим пейзажем. Так, три луча широких проспектов уходят от главного фасада Версальского дворца в обширный парк, три улицы убегают от площади дель Пополо в Риме, перспектива главного канала Петергофа завершается видом на море. Важную роль в архитектурном ансамбле могут играть скульптура и архитектура малых форм (беседки, павильоны), а также фонтаны (фонтан на площади Навона в Риме, Д. Л. Бернини, 1647-52; фонтаны Петергофа, 18–19 вв.), зелёные насаждения, газоны и цветники.
(Источник: «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.)
Смотреть что такое "ансамбль архитектурный" в других словарях:
ансамбль архитектурный - Группа сооружений, объединённых между собой и с окружающей средой в общую художественную композицию, воспринимаемую как единое целое [Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)] EN architectural ensemble DE… … Справочник технического переводчика
Группа сооружений, объединённых между собой и с окружающей средой в общую художественную композицию, воспринимаемую как единое целое (Болгарский язык; Български) архитектурен ансамбъл (Чешский язык; Čeština) architektonický soubor (Немецкий язык; … Строительный словарь
Ансамбль архитектурный - (от франц. ensemble вместе, сразу, совокупность, стройное целое) гармоничное единство зданий или сооружений, связ. единством фасадов, стиля, времени или места постройки. М. б. преднамеренно созданы или сложиться в процессе эволюции. В Европе… … Российский гуманитарный энциклопедический словарь
См. ансамбль архитектурный. (Источник: «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.) … Художественная энциклопедия
- (франц. ensemble вместе). 1) соответственность, пропорциональность частей между собой и по отношению к целому, общий вид, гармония. 2) в музыке: соединение инструментов и голосов в исполнении музыкального сочинения; стройное, точное и согласное… … Словарь иностранных слов русского языка
Ансамбль(фр. ensemble совокупность, стройное целое). В Викисловаре есть статья «ансамбль» … Википедия
Ансамбль Исаакиевской площади (Санкт Петербург) … Википедия
Современная энциклопедия
АНСАМБЛЬ, ансамбля, муж. (франц. ensemble). 1. Стройное объединение, согласованность всех частей какого нибудь целого (книжн.). Архитектурный ансамбль. 2. Художественно согласованное, дружное исполнение всеми артистами драматической или… … Толковый словарь Ушакова
Ансамбль - (французское ensemble совокупность, стройное целое), 1) взаимная согласованность, гармоничное сочетание частей, образующих какое либо целое (например, архитектурный ансамбль). 2) В сценическом искусстве художественная согласованность всех… … Иллюстрированный энциклопедический словарь
Книги
- Архитектурный ансамбль Спасо-Андроникова монастыря Architectural ensemble of the Savior-St Andronicus monastery , Мерзлютина Н.. Выход альбома приурочен к 70-летию основания Центрального музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва. Издание открывает серию, которая будет посвящена уникальному музейному…
Новосибирская академия водного транспорта
Омский институт водного транспорта
Архитектурный ансамбль
Московского Кремля:
древнерусские черты и итальянское влияние.
Выполнил : студент Пылина Н.Ю.
Факультет: Экономики и управления
Группа : ЭК-10-49
Преподаватель : Гребенникова О.М.
Омск 2011
1. История создания Московского Кремля…………………………….….2
2. Итальянское влияние на современный вид Кремля…………….…….. 3
3. Стены и башни Кремля…………………………………………….…….5
4. Заключение……………………………………………………………….9
5. Список литературы…………………………………………………..…10
История создания московского Кремля
История Кремля тесно связана с историей Москвы, да и не только Москвы, но и Русского государства в целом. Кремль возник на высоком Боровицком мысу, хорошо защищенном реками Москвой и Неглинной от нападений врагов. Место это задолго до возникновения Кремля было заселено восточнославянским племенем вятичей. В 1156г. Юрием Долгоруким, возводится деревянная крепость с восьмиметровым валом и мощная, по тем временам, деревянная стена, достигавшая 3м в высоту и 1200м в длину, для защиты от набегов. Примерно в таком виде укрепление просуществовало до зимы 1237-1238гг., когда полчища хана Батыя разграбили и сожгли Москву, а вместе с ней и Кремль. Но вместе с городом растет и крепнет Кремль. В 1339-1340 гг. при Иване I Калите территория Кремля была расширена, построены новые дубовые кремлевские стены возведены мощные оборонительные укрепления, а за ними хоромы великого князя, белокаменные соборы. Москва становится политическим и духовным центром Руси, а Кремль - резиденцией великих князей и митрополитов.
В 1367-1368 гг., незадолго до Куликовской битвы, князь Дмитрий Донской, опасаясь очередного монголо-татарского нашествия, обносит крепость белокаменными стенами и башнями, расположенными примерно на расстоянии 60м от прежних дубовых укреплений. Площадь Кремля достигает почти современных размеров. Со стороны реки Москва стена была возведена у подножия холма, чтобы враг не имел здесь плацдарма для развертывания своих войск при осаде Кремля. В 1368г. и 1370г. Кремль успешно выдержал осаду литовского князя Ольгерда, а в 1382, 1408 и 1451 гг. оказался неприступным для татаро-монгольских войск. Белокаменный Кремль Дмитрия Донского прослужил более 100 лет. За это время многочисленные осады врагов, частые пожары сильно разрушили Кремлевские стены и башни.
Итальянское влияние
на современный вид Кремля
Эпохой возвышения Московского княжества вообще и Кремля в особенности становится время княжения Ивана III; оно является уже окруженным ореолом славы, могущества, процветания и быстрого преуспевания во всем. Иван III уже именуется “Государь великий князь”.
Во второй половине 11 века великий князь всея Руси Иван III Васильевич разворачивает в Москве грандиозное строительство, т.к. его перестал удовлетворять прежний ее облик с небольшими соборами, построенными ещё в то время, когда Московское княжество было одним из многих небольших русских княжеств. Обветшавшая белокаменная стена уже не соответствовала той роли, которую теперь должна была играть Москва, столица одного из сильнейших государств Европы.
Иван III, очистив от деревянных нагроможденных без всякого порядка жилищ стены Кремля на 110 сажен в окружности, повелел начать строить вокруг Кремля на новом, уже захватывающем более обширное пространство, месте каменную стену с башнями, бойницами, воротами. Для этого пришлось много сломать, кое-что перенести на другие места.
Первым был возведен величавый собор во имя Успения Пресвятой Богородицы - главный собор всего Московского государства. Возведение нового храма поручили мастерам Мышкину и Ивану Кривцову. За образец им указано было взять Успенский собор во Владимире, но при этом превзойти его в длине и ширине. Кривцов и Мышкин начали строительство собора в 1472 году. В 1473-1474 годах, были сложены стены собора и сведены своды. Но когда приступили к кладке верха, собор обрушился. Причинами разрушения оказались нерациональное устройство лестницы, ведущей на хоры, и плохая вязкость раствора. Разрушение, почти готового, собора произвело чрезвычайно тягостное впечатление на москвичей. Иван III пригласил для возобновления строительства мастеров из Пскова, считавшихся тогда лучшими в России зодчими. Но приехавшие в Москву псковичи, осмотрев руины собора, наотрез отказались его достраивать. Это побудило Ивана III к нестандартным решениям. Для задуманного им грандиозного переустройства столицы он пригласил архитекторов из Италии.
В 1475 г. в Москву приехал итальянец Аристотель Фиораванти, который прежде выполнял заказы миланского герцога, короля Венгрии и папы римского. Иноземному архитектору поручили строить Успенский собор. В итоге итальянский мастер выстроил своеобразное здание. В его архитектурных формах утонченность и изысканность владимирского зодчества, лаконизм и суровая простота новгородских построек соединялись с художественным видением архитектуры итальянского Возрождения. Успенский собор был построен в смешанной технике: нижние части из белого камня, верхние - из кирпича. Строился собор на основе точных математических расчетов - т. е. с помощью циркуля и линейки, а не на глазок, как прежде. Фиораванти научил русских строителей способу изготовления более качественного красного кирпича и составлению особых известковых растворов. Благодаря новаторству конструктивных решений храм приобрел величественный и строгий вид, стал символом единства и могущества Русского государства.
Рядом с Успенским собором на территории Кремля под руководством других итальянских мастеров были возведены Архангельский собор (Алоизио да Каркано, 1505-1509); знаменитая колокольня Ивана Великого (Бон Фрязин, 1505-1508, столп колокольни достроен в 1598-1600 гг.). Пожалуй, самым нетрадиционным из храмов Кремля оказался Архангельский собор, напоминающий итальянские дворцы («палаццо»). Он стал усыпальницей московских князей и царей вплоть до Петра I. Рядом с храмами была построена резиденция великого князя московского. Первым зданием ансамбля стала Грановитая палата. Она построена в 1487-1491гг. итальянцами Марко Руффо и Пьетро Антонио Солари (он руководил также строительством стен и башен Кремля). В течение всего 16 в. возводились все новые дворцовые здания. Облик Московского Кремля отличался живописными контрастами, для него было характерно соседство построек различных стилей и эпох. Архитектурный комплекс Соборной (Ивановской) площади с ожерельем храмов и Грановитой палатой – важнейшим светским зданием – воплощал важнейшие духовные идеалы Московского царства.
Некоторые башни и храмы Кремля построены русскими мастерами, так как формы их носят на себе характер деревянных сооружений. Наши мастера не могли отрешится от усвоенных ими в совершенстве форм деревянных башен, которые, как известно, были построены во множестве по стенам, окружавшим тогдашний город Москву, и отличались своей громадностью, сложностью конструкции и мастерством исполнения. Плотничное мастерство достигло возможного совершенства в древней деревянной Руси, так как чудный свой материал и постоянная, благодаря пожарам, обильная работа этому крайне способствовали. Именно этому обстоятельству и следует приписать формы нынешних небольших башен Кремля.
К концу XV - началу XVI в. Московский Кремль становится самым значительным фортификационным сооружением в Европе. Причем его башни, соборы, гражданские постройки совершенны не только по своей архитектуре, но и по интерьерам и отделке. В XVII в. кремлевские башни, кроме Никольской, украшаются многоярусными шатрами, выполненными в традициях древнерусского зодчества. Ярко-зеленая черепица, белокаменные грани, золоченые флюгера - все это создавало впечатление праздничности, нарядности. Возводятся также гражданские и культовые постройки: Теремной дворец (1635-1635), Потешный дворец (1651-1652), Патриаршие палаты с церковью Двенадцати апостолов (1642-1656).
Смешение разнородных архитектурных стилей явилось очевидным новаторством, преодолением привычного канона храмового зодчества.
стены и башни Кремля
В настоящее время кремлевские стены раскинуты на протяжении 2235 м толщина от 3.5 до 6.5 и высота от 5 до 19 м. и, как бы следя за очертанием кремлевского холма, то спускаются вглубь, то подымаются на самый холм, и образуя неправильный треугольник. По верху стены идет боевой ход шириной 2-4 м, по которому можно пройти от башни к башне. Он уложен квадратными плитами со скатом и лестницами при переломе, а в самой толщине часто можно встретить коридоры и теперь; а в былое время в них же помещались так называемые застенки, каморы, ямы для преступников. У внутренней подошвы были расположены навесы и погребки для снарядов и пороха. Боевой опирается на ритмично чередующиеся арки ("печуры"). С наружной стороны его прикрывают 1045 двурогих зубцов (так называемые мерлоны, или "ласточкины хвосты", высотой 2-2,5 м, толщиной 65-70 см), с внутренней - парапет. Когда-то над стеной была двускатная деревянная кровля, укрывавшая стрельцов в непогоду и предохранявшая стену от дождя, снега и ветра. В 18 в. она сгорела и больше не восстанавливалась за ненадобностью.
Московский Кремль имеет 20 башен. Самая "старшая" из них Тайницкая (1485), самая "юная" - Царская (1680).
Рассмотрим некоторые из них:
Водовзводная башня
В юго-западном углу Кремль охраняет Водовзводная башня. Это одна из красивейших построек всего ансамбля. Башня была построена в 1488 году архитектором Антонио Джиларди. Сначала она носила название Свибловой, по имени бояр Свибловых. Современное название башня получила в 1633 году после установки в ней водоподъемной машины и устройства первого в России напорного водопровода для подачи воды из Москвы-реки в Кремль.
Боровицкая башня
У подножия одного из семи холмов, на которых стоит Москва, находится башня, которая отличается от других своей ступенчатой формой. Это Боровицкая башня. Ее название происходит от древнего бора, покрывавшего когда-то весь холм. Боровицкая башня была построена итальянским архитектором Пьетро Антонио Солари в 1490 г. Имеет форму ступенчатой пирамиды. Башня имела 5 боевых ярусов. Бойницы навесного боя находились на верхней площадке. Стрельница в этой башне находится не спереди, как в других башнях, а сбоку с учетом поворота стены.
Комендантская башня
Это небольшая глухая строгая башня. Ее строительство было закончено к 1495 году. Прежде она называлась Колымажной - от Колымажного двора в Кремле, где хранились царские повозки, кареты. Свое нынешнее название она получила в 19 веке: рядом с ней в Потешном дворце жил комендант Москвы. Как и все башни Кремля, она была надстроена в 1676-1686 годах шатром с вышкой. Высота башни со стороны Александровского сада - 41.25 м.
Оружейная башня
Это небольшая башня. Ее строительство было закончено к 1495 году. Свое современное название она получила в 19 веке по построенному на территории Кремля зданию Оружейной палаты. До этого она называлась Конюшенной, так как за ней в древние времена находился царский Конюшенный двор.
Троицкая башня
Этой башней архитектор Алевиз Фрязин Старый завершил возведение укреплений со стороны реки Неглинной, позднее Александровского сада. Башня была построена в 1495-1499 гг. Значение башни для западного фасада Кремля такое же, как и Спасской для восточного. Архитектор, который надстраивал башню в 1685г., учел это и придал ее шатровому завершению почти такое же декоративное убранство, как и у Спасской. Башня шестиэтажная, с глубокими двухэтажными подвалами, служившими для оборонных целей, а позднее в 15-16 веках использовавшимися как тюрьма Ворота башни служили проездом к хоромам царицы и царевен, ко двору патриарха. Троицкая башня самая высокая башня Кремля, ее высота - 80 м.
Никольская башня
Башня проездная, находящаяся на восточной стене (высота 70,4 м), построена архитектором Пьетро Антонио Солари в 1491 году, название связывают по одним данным с иконы Николая Чудотворца, помещавшейся над проездными воротами стрельницы. В 17 веке Никольские ворота служили главным образом для подъезда к боярским и монастырским подворьям в Кремле.
Сенатская башня
Башня расположена сразу же за Спасской башней, позади Мавзолея В.И.Ленина. Башня была построена в 1491 году архитектором Пьетро Антонио Солари. Сенатская башня выполняла сугубо оборонительные функции, защищала Кремль со стороны Красной площади Высота башни - 34,3 м.
Спасская башня
Она по праву считается самой красивой и самой стройной башней Кремля. Архитектор Пьетро Антонио Солари, построивший ее в 1491 году, по сути дела, положил Спасской башней начало строительству восточной линии укрепления Кремля. Ворота Спасской башни испокон веков были главным парадным въездом в Кремль. В 50-х годах XXVII века на вершине башни Кремля водрузили герб Российской империи – двуглавого орла. Позже подобные гербы установили на самых высоких башнях - Никольской, Троицкой и Боровицкой. Спасская башня имеет 10 этажей. Три этажа заняты механизмом Кремлевских курантов - главных часов государства. Высота башни - 67,3 м.
Царская башня
Это самая молодая и самая маленькая башня. Она сооружена в 1680 году. Точнее, это не башня, а каменный терем. Когда-то здесь была небольшая деревянная башенка, с которой, как утверждают легенды, царь Иван IV Грозный любил наблюдать за событиями, происходившими на Красной площади, - отсюда и название башни.
Набатная башня
Эта башня была построена в 1495 году. Свое название она получила от набатного колокола, оповещавшего москвичей о надвигающихся событиях или опасности. Башня была поставлена на взгорье, и с нее открывался обзор южных окрестностей. На башне круглые сутки дежурили караульщики, следя за дорогами.
Тайницкая башня
Самая "старая" башня Московского Кремля - Тайницкая. С нее началось сооружение кремлевских укреплений. Под башней был вырыт тайник-колодец, которому башня и ворота ее обязаны своим названием. В случае осады через этот колодец и подземный ход можно было снабжать Кремль водой. К сожалению, башня, построенная в XV веке, до нас не дошла. В 1770 году ее снесли, так как в Кремле приступали к строительству Кремлевского дворца по проекту В.Баженова. Однако уже в 1771-1773 годах башня была восстановлена по обмерным чертежам М.Казакова с последующей надстройкой шатрового верха. Высота ее 38,4 м.
Безымянная башня
В 1480-х годах рядом с Тайницкой башней была сооружена Безымянная башня, отличающаяся скупыми архитектурными формами. Она всегда выполняла сугубо оборонительные функции. У башни трудная судьба. В 1547 году от взрыва пороха башня разрушилась, а в 17 веке ее возвели вновь. Тогда же ее надстроили шатровым ярусом. В 1770-1771 годах башню разобрали, чтобы освободить место для постройки Кремлевского дворца по проекту В.И.Баженова. Когда строительство дворца было прекращено, башню построили вновь в 1783 году несколько ближе к Тайницкой башне. Высота башни - 34,15 м.
Благовещенская башня
Башня была построена в 1487-1488 годах. Это невысокая четырехгранная башня. В ее основании плиты белого известняка. Они сохранились от древнего белокаменного Кремля 14 века. Во времена Ивана Грозного башня использовалась как тюрьма. Высота башни - 30,7 м.
Кремлевские башни по своей конфигурации делятся на круглые и четырехугольные. Это не прихоть архитектора, а своеобразный фортификационный прием. Расположенный на Боровицком холме, Кремль в плане имеет неправильный треугольник площадью 27.5 га, с юга омываемый Москвой-рекой, с северо-запада ограничиваемый Александровским садом, а с востока - Красной площадью. По углам треугольника располагались круглые башни - Угловая Арсенальная, Водовзводная и Беклемишевская, которые были наиболее прочными и позволяли вести обстрел вкруговую. В том месте, где к Кремлю подходили важные стратегические дороги, возводились мощные четырехугольные башни с проездными воротами - Спасская, Никольская, Троицкая, Боровицкая, Тайницкая, Константино-Еленинская. С наружной стороны их защищали стрельницы. Остальные башни располагались между угловыми и проездными и носили сугубо оборонительный характер. До 17 в. (когда появились шатры) башни заканчивались зубцами, под которыми были машикули - навесные бойницы для ведения ближнего боя. Они сохранились до наших дней почти на всех башнях.
Заключение.
Несомненно, Кремль ценен не только со стороны истории, но и как величайшее произведение искусства. Московский Кремль является древнейшим сооружением Москвы и представляет собой великолепный архитектурный ансамбль, складывавшийся на протяжении нескольких веков. В архитектуре Кремля ярко отразились многие этапы исторического развития русского народа и русского государства, и нашли блестящее выражение характерные черты национальной культуры.
Архитектурный комплекс Кремля образован храмовыми и дворцовыми зданиями, прекрасными ярусными кремлевскими башнями и доминирующим над ними столпом «Ивана Великого». Кремль с прилегающей к нему Красной площадью, является композиционным центром Москвы, с которым связаны архитектура города, его крупнейшие архитектурные ансамбли. Новые здания, мосты, облицованные камнем набережные, асфальтированные площади слились с Кремлем в единое архитектурное целое.
Кремль, несмотря на постоянную перестройку частей его древних укреплений, в целом не потерял своих художественных качеств единого ансамбля. Каждая башня Кремля красива сама по себе, но их сочетание друг с другом, с другими постройками Кремля и с городом создает наиболее впечатляющие образы.
Восемьсот лет назад Москва зародилась на месте Кремля и выросла вокруг него, как выросла вокруг Москвы Россия. Кремль обусловил радиально-центрическое развитие плана древней столицы. Являясь композиционным центром Москвы, он не только собрал вокруг себя огромный город в единое целое, но позже и сам органично включился в живописный его силуэт. Трудно представить Москву без Кремля. Это святое место дорого для всех россиян. Кремль - сердце Москвы и России.
Литература
1. Канторович И.В. «Из истории Москвы», М., 1997 г.
2. Иванов В.Н. «Московский Кремль», Государственное издательство «Искусство», М., 1971 г.
3. Сурмина И. О. «Самые знаменитые крепости России» . – М., Вече, 2002 г.
Единый архитектурный замысел - это главная особенность социалистического градостроения. Однако проблема целостного ансамбля как синтеза архитектуры - искусства организации пространства и живописи и скульптуры - изобразительных искусств, отражающих все жизненное многообразие окружающего мира в застройке города в 70-е годы XX века приобретает все большее значение. Г. Орлов и К. Держинский считали, что ансамбль, соединяя пространственную и изобразительную форму, способен эстетически обогащать образную содержательность среды жизнедеятельности человека, формируя композиции исключительно высокого идейно-художественного звучания. К сожалению, на пути к этому существовало множество организационных трудностей, препятствующих реализации ансамблевой застройки.
В скором времени на сайте издательства TATLIN откроется онлайн-библиотека изданий по архитектуре, искусству и дизайну ХХ века. Мы продолжаем публиковать фрагменты текстов и статьи из изданий, вошедших в нашу виртуальную коллекцию. Ниже - глава из брошюры «Советская архитектура. Творческие проблемы», подготовленной и изданной Г. Орловым и К. Держинским в 1977 году.
Главная особенность социалистического градостроительства заключается в том, что все строительные и реконструктивные работы в масштабе города проводятся по единому плану и архитектурному замыслу. Это относится не только к реализации научно обоснованной структуры, обеспечивающей правильное функционирование городского организма, но и к формированию архитектурно-художественного облика города и его частей на основе ансамблевого принципа застройки (в крупных городах создаются системы архитектурных ансамблей).
Проблема ансамбля стала особенно актуальной в наши дни, когда интенсивно застраиваются и реконструируются городские центры, центры новых жилых районов и промышленных зон. Сейчас проектируются и осуществляются крупные городские центры общественно-политического, административного, культурно-зрелищного и мемориального назначения в Ульяновске, Ташкенте, Ашхабаде, Алма-Ате, Перми, Архангельске, Йошкар-Оле, Владивостоке, Новороссийске, а также в новых городах: Тольятти, Набережных Челнах, Зеленограде и многих других. Архитектурная трактовка некоторых из этих ансамблей, их масштабность, новизна и современность объёмно-пространственного построения определяют своеобразие и индивидуальность городов.
Роль ансамбля в формировании облика города и его центра, индивидуальный подход к решению конкретной архитектурной задачи можно проиллюстрировать на примерах застройки центральных площадей Ташкента и Ашхабада.
Обе площади - столичные, общественные. Но первая - торжественная, предназначенная для демонстраций, шествий, парадов, носит ярко выраженный характер политического, административного центра столицы Узбекской ССР. Вторая площадь - место для празднеств, гуляний, отдыха, поэтому тема ее разработки и архитектурно-художественный образ другие.
На площади Ленина в Ташкенте {арх. Б. Мезенцев, Л. Адамов, А. Якушев и др.) расположены правительственные и административные здания. Отсюда их крупные размеры н представительность, соответствующие масштабам полуторамиллионного города; контрастность композиционных решений зданий - высотность одних и протяженность других; динамичность градостроительной трактовки площади, подчеркнутая эффектной «стеной» водяного каскада.
Тбилиси. Инженерный корпус Министерства автодорожной промышленности Грузинской ССР. Арх. Г. Чахава, З. Джалагания, инж. Т. Тхилава, А. Кимберг
На Ашхабадской площади им. Карла Маркса главное здание - библиотека, которая и определяет ее характер как центра культуры. Архитектура этого во многих отношениях примечательного здания получила очень высокую оценку. Автор проекта Библиотеки им. К. Маркса арх. А. Ахмедов и другие участники этой работы в 1976 г. удостоены Государственной премии СССР. Они по-новому, разнообразно, крупно и пластично проработали «архитектуру земли», органически увязав ее с архитектурой зданий библиотеки и Управления Каракумстроя. Из монолитного бетона (как и другие здания на площади) выполнена сложная система протяженных массивных подпорных стенок, отдельных геометрических объемов, водоемов, цветочниц, скамей и пр. Все эти элементы как бы перерастают в выразительные, эмоционально насыщенные формы здания библиотеки. Из-под палящего солнца человек попадает в прохладу ее внутренних затененных дворов. В этом комплексе можно видеть также черты подлинного синтеза искусств.
Перечень выразительных, по-современному задуманных и уже осуществленных архитектурных ансамблей можно было бы продолжить. Они создаются в столицах и городах многих наших республик. Складывается, например, интересный ансамбль городской площади в Алма-Ате, где ведущими зданиями являются Дворец им. В. И Ленина (арх. Н. Рипинский, В. Ким, Л. Ухоботов и др.) и строящаяся высотная гостиница. Крупный и идейно значительный ансамбль формируется при въезде в Ленинград со стороны Московского шоссе и Пулковского аэропорта. Архитектор С. Сперанский и его группа задумали и планомерно осуществляют застройку современной по своему архитектурному облику площади Победы. Ее композиционным центром стал монумент в честь героических подвигов защитников Ленинграда.
Тбилиси. Грузинская государственная филармония. Арх. Чхенкели, скульптор М. Бердзенишвили. Государственная премия Грузинской СР 1973 г.
Проблема синтеза архитектуры и монументального искусства в застройке современного города, в формировании его идейно-художественного образа и его ансамблей приобретает в последние годы все большее значение. Естественно, дело не в том, что образная выразительность архитектурной формы сама по себе недостаточна и требует дополнительного своего раскрытия средствами монументальной скульптуры и живописи. Отнюдь нет, и об этом свидетельствуют многочисленные примеры из истории градостроения. Однако красота города может быть духовно обогащена памятниками, монументами, фресками и мозаикой. Если архитектура - искусство организации пространства и пространственных форм, вызывающее в человеке обобщенный эмоциональный художественный образ, то скульптура и живопись - искусства изобразительные, отражающие жизненное многообразие окружающего нас мира. Именно поэтому синтез архитектуры и монументального искусства, создавая высокохудожественный сплав пространственной и изобразительной формы, способен формировать ансамблевые композиции исключительно высокого идейно-художественного звучания, эстетически обогащать образную содержательность среды жизнедеятельности человека.
Мы знаем о том, что всенародное признание получил памятник героям Сталинградской битвы на Мамаевом кургане в Волгограде (скульптор Е. Вучетич, арх. Я. Белопольский и др.), который доминирует в силуэте города. Вносит активный идейно-образный акцент в застройку Тбилиси статуя «Мать-Грузия» (скульптор Э. Амашукели). Роль силуэтного акцента в ансамбле главных магистралей г. Еревана играет обелиск в честь 50-летия Великого Октября (арх. Д. Торосян и С. Гурдзанян). Эмоциональный художественный образ памятника защитниками г. Мурманска, сооруженного на одной из окаймляющих город сопок (скульптор И. Бродский, арх. И. Покровский и др.), обогащает пространственные характеристики центральной части столицы Советского Заполярья. В последние годы сооружен ряд удачных памятников, органично вписавшихся в застройку городских площадей и магистралей. Среди них памятник II. К. Крупской в Москве (скульптор Е. Балашова, арх. В. Воскресенский), памятник В. И. Ленину в г. Горьком (скульптор Ю. Нерода, арх. В. Воронков, Ю. Воскресенский), памятник архитектору А. Таманяну в Ереване (скульптор А. Овсетян, арх. С. Петросян) и многие другие.
Баку. Гостиница «Азербайджан». Арх. М. Усейнов
Говоря об ансамблях, в частности, ансамблях общегородских центров, естественно обратиться и к градостроительной практике нашей столицы. Как известно, в 1971 г. был утвержден новый генеральный план развития Москвы. После этого Московский городской комитет КПСС и исполком Моссовета приняли ряд решений по застройке и благоустройству центра города.
Разработка проекта детальной планировки центрального ядра Москвы и проектов ряда площадей по Садовому и Бульварному кольцам, конкурс на архитектурные идеи формирования центров планировочных зон столицы стали заметными творческими событиями в деятельности московских зодчих. Обсуждения этих работ в Союзе архитекторов СССР, с одной стороны, выявили серьезные профессиональные достижения ведущих архитектурных коллективов, а с другой - вскрыли определенные недостатки. Если конкурсные проекты планировки и застройки центров планировочных зон Москвы были выполнены с определенным творческим размахом, то проекты застройки площадей центрального ядра Москвы, разработанные в последнее время, страдают отсутствием впечатляющих композиционных замыслов, чувства нового в решении планировочных и транспортных проблем, робостью силуэтных характеристик застройки.
Рига. Административное здание. Арх. Я. Вильциньш, А. Удрис, А. Станиславский, инж. Велдрумс
За последние несколько лет в центре Москвы были предприняты значительные реконструктивные работы. Построены крупные административные, гостиничные и жилые здания, пробиты новые магистрали. Однако при этом не всегда учитывалось историко-культурное значение центра столицы, существующее градостроительное окружение. Поэтому понятна та большая осторожность, с которой в настоящее время рассматриваются и решаются вопросы застройки его важных градостроительных узлов.
Задача превращения Москвы в образцовый коммунистический город со временем потребует создания и в ее центральной зоне, на месте амортизировавшейся малоэтажной застройки, целого ряда новых градостроительных образований, соответствующих значению и масштабу столичного центра. Естественно, что при их проектировании и строительстве необходимо сохранить и композиционно выявить ценные памятники архитектуры, учесть и тактично использовать характер планировочной структуры и сложившейся застройки этой ценнейшей в историческом отношении части города. Новые выразительные ансамбли площадей, окружающих по Бульварному и Садовому кольцам сердце города - Московский Кремль, должны обеспечить центру Москвы то архитектурное и идеологическое звучание, которое подобает ему как центру первой в мире столицы социализма, олицетворяющей социально-культурный и научно-технический прогресс.
Вильнюс. Дворец бракосочетания. Арх. Г. Баравикас, инж. А. Катилюс
Сложные задачи сочетания старого и нового в застройке нужно обдуманно и обоснованно решать и при реконструкции других исторически сложившихся городов. В этой связи государственные органы по строительству и архитектуре, архитектурная общественность, республиканские общества охраны памятников истории и культуры провели обстоятельные обсуждения проблем сохранения архитектурного наследия прошлого и включения его в современную застройку. В последнее время такие обсуждения состоялись в Ташкенте, Тбилиси, Риге. Рассматривались генеральные планы и проекты детальной планировки центров Владимира, Костромы, Ярославля, Калуги, Тулы, Новгорода, Смоленска, Тобольска и многих других.
Один из наиболее удачных и интересных примеров включения новых зданий в ткань исторической застройки - туристический комплекс в Суздале (руководитель - арх. М. Орлов), Современный мотель для автотуристов и другие новые здания, построенные практически в центре этого уникального по обилию памятников архитектуры города, удивительно органически вписались в застройку и природный ландшафт Суздаля. Примеры удачного решения этой задачи можно найти в Вильнюсе, Риге и других городах.
Сохранение памятников архитектуры, их умелое и бережное использование для современных нужд, создание в некоторых районах исторических городов охранных зон со строгими требованиями к архитектуре, масштабу и силуэту новой застройки, превращение наиболее цепных в архитектурно-историческом отношении частей этих городов в архитектурные ансамбли-заповедники - все эти задачи приобретают в современной отечественной градостроительной практике первостепенное значение, становятся особенно актуальными в связи с принятым в 1976 г. «Законом об охране и использовании памятников истории и культуры».
В создании городского ансамбля, в формировании стиля и образа архитектуры особую роль всегда играли общественные здания. Возможность применять в них прогрессивные конструкции, придать зданию индивидуальную пластическую характеристику средствами объемно-планировочной структуры, применение широкой палитры отделочных материалов позволяет создать общественные здания значительной художественной выразительности.
Повышению качества архитектуры общественных зданий и в первую очередь зрелищных зданий в большой степени способствовали улучшение в последние годы типовых проектов (например, кинотеатров, за что арх. Д. Солопов, М. Бубнов и другие удостоены Государственной премии РСФСР) и, самое главное, постепенный переход к строительству крупных зрелищных зданий по индивидуальным проектам.
Молдавская ССР. Совхоз «Романешты». Административное здание. Арх. Б. Шпак, В. Горштейн, инж. Д. Левит
Сравнивая, например, такие непохожие друг на друга, но, безусловно, запоминающиеся по архитектуре сооружения, как театры в Туле (арх. С. Галаджева, В. Красилышков, А. Попов и др.), Вильнюсе (арх. Н. Бучуте), во Владимире (арх. Г. Горлышков, В. Давиденко и др.), Владивостоке (арх. Р. Бегунц, М. Виноградова и др.). новое здание МХАТа в Москве (рук. арх. В. Кубасов), цирки в Сочи (арх. Ю. Шварцбрейм, В. Эдемская), Казани (арх. Г. Пичуев и др.), Алма-Ате (арх. В. Кацев, И. Слонов и др.) и Ташкенте (арх. Г. Александрович и др.), Дворец культуры «Украина» в Киеве (арх. Е. Маринченко и др.) и Концертный зал филармонии в Тбилиси (арх. И. Чхенкели), кинотеатры «Россия» в Ереване (арх. Г. Погосян, А. Тарханян, С. Хачикян) и «София» в Москве (арх. 3. Розенфельд, М. Мошинский и др.), можно сказать, что в каждом из них выявлена функциональная специфика, и их не спутаешь с сооружением какого-либо другого назначения. Вместе с тем каждое из них имеет свой индивидуальный образ, свою более или менее звучную архитектурную тему, которая, с одной стороны, выявляет творческий замысел зодчего, а с другой - соответствует градостроительным условиям, масштабу города, площади или улицы. Профессиональное мастерство авторов этих сооружений проявляется и в хорошо найденных пропорциях фасадов, в красивых интерьерах и в умелом включении в их архитектуру элементов монументального и декоративного искусства.
При формировании городских ансамблей архитекторы все шире используют крупные объекты торгового назначения. Среди них торговые комплексы на проспекте Калинина в Москве, на Московском проспекте в Ленинграде, на набережной-эспланаде в Баку, торговый центр на площади Победы в Киеве, а также здания универсамов, построенные в центрах жилых районов. Из-за функциональной специфики и удобства обслуживания покупателей торговые здания за редким исключением проектируют в виде распластанных объемов или вытянутых галерей, Такой характер их архитектуры на первый взгляд, казалось бы, не дает возможности композиционно подчинить им окружающую многоэтажную застройку. Однако в отдельных случаях торговые здания и галереи успешно играют роль переходного масштабного модуля от огромных размеров современных жилых или административных зданий к человеку, т. е. к архитектурным формам и объемам, легко доступным его восприятию при пешеходном движении.
В этой связи хочется подчеркнуть, что архитектурно решенные системы низких торговых и обслуживающих зданий и павильонов в сочетании с малыми формами, озеленением и благоустройством могут стать действенным средством преодоления однообразия и монотонности в застройке города.
Ереван. Кинотеатр «Россия». Арх. Г. Погосян, А. Тарханян, С. Хачикян, инж. Геворкян, И. Цатурян
В последнее время большую роль в формировании архитектурных ансамблей стали играть крупные спортивные сооружения и комплексы. Достаточно вспомнить очень интересные и выразительные стадионы в Красноярске (арх. В. Орехов и др.) и Ереване (арх. К. Акопян, Г. Мушегян и др.), новые Дворцы спорта в Вильнюсе (арх. Э. Хламаускас, И. Крюкерис и др.) и Минске (арх. С. Филимонов и др.), Дворец спорта «Юбилейный» (арх. Г. Морозов, И. Сусликов и др.) и спортивную школу на Васильевском острове в Ленинграде (арх. С. Евдокимов, Т. Хрущева и др.), культурно-спортивный комплекс в пионерском лагере «Орленок» под Туапсе (арх. Л. Гальперин, М. Фабрицкий, И. Шмелев), спорткомплекс автозавода им. Ленинского комсомола в Москве (арх. Ю. Регентов, М. Гельфер, Г. Лебедев и др.). Такие ансамбли, как строящийся общегородской спортивный центр Тольятти (арх. Л. Адлер, Ю. Карпушин и др.), проектируемые спортивные центры Новосибирска и Набережных Челнов несомненно сыграют значительную роль в формировании архитектурного облика этих городов.
Олимпийские игры 1980 г., которые будут проводиться в Москве, потребуют создания в нашей столице ряда уникальных спортивных сооружений. Уже начато строительство крытого стадиона на 45 тыс. зрителей и крытого бассейна на 10 тыс. зрителей в районе проспекта Мира (арх. М. Посохин, Б. Тхор, Р. Семерджиев и др.). Эти сооружения войдут в огромный по протяженности градостроительный ансамбль, так называемый «Северный луч», который широкой зеленой эспланадой прорежет Москву от центра до телевизионного комплекса в Останкино и Главного ботанического сада Академии наук СССР. Крупный спортивный комплекс с многоэтажными гостиницами вырастает в районе Измайлово, на территории, прилегающей к Институту физической культуры. Интересно задуман новый крытый спортивный зал, строящийся на территории Центрального стадиона им. Ленина в Лужниках (арх. Ю. Большаков, И. Рожин и др.). Недавно созданный ансамбль Гребного канала в Крылатском дополнится выразительным по архитектуре велотреком (арх. И. Воронина, А. Олейников и др.). Получат развитие спортивные зоны в районе Ленинградского проспекта и ряд других.
Известно, что Олимпиады имеют не только спортивное значение, они демонстрируют миру уровень культуры, в том числе и архитектурной, страны - устроительницы Олимпийских игр. Поэтому на талантливый коллектив московских зодчих, которому поручено проектирование сооружений Олимпиады-80, ложится большая ответственность за качество их архитектуры, за создание выразительных архитектурных ансамблей, которые должны органически войти в систему градостроительных комплексов и образований, предусмотренных генеральным планом развития Москвы.
В связи с бурным развитием транспорта и в первую очередь автомобильного существенную роль в облике современного города играют многоуровневые развязки магистралей: мосты, эстакады, тоннели, надземные и подземные переходы. К сожалению, их архитектура пока еще малопривлекательна. Однако недавно построенная эстакада в Москве, у Рижского вокзала, автомобильный мост через Днепр в Киеве с системой транспортных развязок и ряд других подобных сооружений - отрадные примеры растущего внимания зодчих к этим потенциально очень выразительным сооружениям современного города. Среди традиционных транспортных сооружений - вокзалов появились и активно внедряются в планировочную структуру города новые типы зданий - автовокзалы и аэровокзалы. Удачны по своей архитектуре автовокзалы в Сочи (арх. В. Датюк), Вильнюсе (арх. В. Бредикис), Тбилиси (арх. Ш. Кавлашвили, Р. Кикнадзе и др.). В связи с Олимпиадой-80 центром крупного перспективного градостроительного образования становится Московский аэровокзал на Ленинградском проспекте.
Ашхабад. Библиотека им. Карла Маркса. Арх. А. Ахмедов, инж. С. Сапаров, бригадир монтажников-бетонщиков М. Даниельянц. Государственная премия СССР 1976 г.
Значительным «архитектурным потенциалом» в системе городской застройки обладают комплексы научных, учебных и проектных институтов, вычислительные и крупные лечебно-профилактические центры и административные здание. Сейчас, например, на Юго-Западе столицы, на пересечении улиц Профсоюзной и Красикова, складывается крупный ансамбль научных учреждений Академии наук СССР. Его центр - здание Института информации Отделения общественных наук (арх. Я. Белопольский, Е. Вулых, Л. Мисожников и др.). По периметру образующейся новой площади заканчивается строительство зданий других институтов (арх. Л. Павлов, Л. Лурье, Ю. Шварцбрейм, Ю. Платонов и др.). И можно надеяться, что со временем здесь сложится интересный и выразительный градостроительный комплекс. Активно формируют застройку города и его отдельных частей такие сооружения, как Дом городских организаций в Зеленограде (арх. А. Климочкин и др.), Дом Советов в Перми (арх. А. Пилихин, В. Лутикова, Б. Зарицкий и др.), новое здание ТАСС у Никитских ворот в Москве (руководитель - арх. В. Егерев), корпус Министерства автомобильных дорог Грузинской ССР в Тбилиси на набережной р. Куры (арх. З. Джалгания, Г. Чахава и др.).
Сейчас в южной части Москвы, в районе Каширского шоссе, создается крупный градостроительный ансамбль лечебных учреждений. Его архитектурной доминантой станет.здание Онкологического центра Академии медицинских наук СССР (руководитель - арх. И. Виноградский) с интересно решенной по пластике и силуэту высотной частью (строительство его завершается). В западной части города сооружается крупный комплекс зданий Кардиологического центра.
Важной составляющей ансамблей города (как правило, его центральных районов) сегодня являются и гостиницы. Их вместимость все более увеличивается, а следовательно, укрупняются и строительные объемы. Удачная, градостроительно продуманная постановка гостиницы способна организовать значительное архитектурное пространство. Примерами могут служить гостиницы «Иверия» в Тбилиси (арх. О. Каландаришвили), «Киев» в Киеве (арх. В. Елизаров, И. Иванов и др.), «Узбекистан» в Ташкенте (арх. И. Мерпорт, Л. Ершова и др.), «Азербайджан» в Баку (арх. М. Усейнов).
Подчеркивая роль общественных зданий в создании городских ансамблей, следует указать на то, что крупные сооружения общегородского значения, которые могут стать основой градостроительной композиции, порой размещаются на случайных местах. Например, интересное по архитектуре здание Высшей школы профсоюзного движения расположено в периферийной части Юго-Западного района Москвы, а крупнейший киноконцертный зал Ленинграда - «Октябрьский» выходит фасадом на второстепенную улицу города.
К сожалению, в творческой практике зодчих, особенно при разработке проектов некоторых видов общественных, административных и учебных зданий, сооружений отдыха и спорта, допускаются неоправданные излишества. Без достаточной необходимости предлагаются и, к сожалению, реализуются проектные решения, предусматривающие использование дорогостоящих отделочных материалов, имеет место увлечение чрезмерным остеклением, не всегда оправданно используются металлические конструкции. В этой связи следует еще раз подчеркнуть, что советский архитектор должен не только владеть методикой технико-экономических расчетов и обоснований, но и глубоко разбираться в вопросах «большой экономики», сознавать важность поставленных партией задач в области повышения эффективности капитальных вложений, улучшения проектно-сметного дела, соблюдения государственной дисциплины в проектировании и строительстве.
Главные тенденции развития ансамблевых принципов застройки наиболее отчетливо проявляются при создании новых городов. Как уже отмечалось, авторским коллективом архитекторов и строителей городов Навои, Тольятти, Зеленограда, Соснового Бора присуждены Государственные премии СССР и РСФСР. В этих городах осуществлена рациональная взаимосвязь селитебных территорий и мест приложения труда, достигнуто оптимальное соотношение между структурой городской застройки и окружающей природой, реализованы наиболее прогрессивные идеи планировки жилых районов и организации социально-бытового обслуживания населения, наконец, созданы выразительные по архитектуре комплексы городских ансамблей.
Работы советских градостроителей по планировке и застройке новых городов завоевывают и международное признание. В 1976 г. Международный союз архитекторов присудил премию им. П. Аберкромби 1 архитекторам И. Орлову и Н. Симонову за архитектуру новых городов Навои и Шевченко, сооруженных в сложных условиях пустыни. Кроме того, можно назвать целый ряд новых городов, облик и главные ансамбли которых «формируются наукой». Первенцем градостроительного образования подобного рода был Новосибирский Академгородок. Такие центры выросли и развиваются в окрестностях нескольких наших крупных городов.
Основы формирования архитектурных ансамблей закладываются в генеральных планах городов. Без них невозможно целенаправленно, с учетом перспективы застраивать новые и реконструировать исторически сложившиеся города. И такая работа ведется в нашей стране в широких масштабах. Только за последние несколько лет утверждено более 250 генеральных планов городов, в том числе столиц союзных республик, крупных промышленных и административных центров. В них по-современному решается организация транспортного и пешеходного движения, чувствуется стремление зодчих развивать сложившиеся градостроительные традиции, более вдумчиво рассматривать и всесторонне учитывать природно-климатические условия, сохраняя природный ландшафт и рельеф, выявляя их своеобразие.
Важным фактором в повышении качества градостроительных ансамблей, в активизации творческого поиска и развития градостроительного мышления архитектора являются конкурсы на проекты центров городов. В течение последних семи лет Госгражданстрой совместно с Союзом архитекторов СССР провел до 30 таких конкурсов.
Архитектурный ансамбль по праву можно считать высшей формой объемно-пространственной и идейно-художественной организации города. Сегодня, когда возникли необходимые предпосылки для всестороннего подъема архитектурного искусства, когда особое внимание уделяется качественной стороне строительства, зодчие должны считать проблему формирования архитектурных ансамблей одной из важнейших проблем в своей творческой деятельности. Вместе с тем существует еще немало организационных трудностей, препятствующих реализации ансамблевой застройки. Одна из главных - отсутствие целевых ассигнований на комплексное строительство городских ансамблей. Необходимо также организовать оптимальное, научное управление формированием и развитием наших городов.
1. П. Аберкромби - крупный английский градостроитель, первый президент Международного союза архитекторов.
История Москвы ведет свое начало от 1147 года, когда ростово-суздальский князь Юрий Владимирович Долгорукий собрал на пир союзников во главе с новгород-северским князем на берегу Москвы-реки. Через девять лет он приказал заложить на том месте новую крепость. С этого времени и началась история кремлевского ансамбля - самого крупного и важного архитектурного ансамбля России.
До основания Кремля
Кремлевский архитектурный ансамбль находится в сакральном месте - здесь еще во 2-м тысячелетии до нашей эры находилось языческое ритуальное место, а вокруг - древнейшие поселения и погост, на котором хоронили волхвов. Возвышенность, на которой возникло первое укрепление при Юрии Долгоруком много веков назад, называлась Ведьминой горой и располагалась в месте впадения реки Неглинной в Москву-реку. Позже возвышенность получила название Боровицкий холм. Именно здесь сейчас находится уникальный архитектурный ансамбль столичного Кремля.
Начало формирования ансамбля
Итак, на первом этапе формирования в Москве архитектурного ансамбля Кремль представлял собой всего лишь земляной вал и защищавший его извне ров. По иным сведениям? часть укреплений была деревянной.
У Москвы-реки территории в те времена были вполне обжитыми, ведь здесь проходили важные торговые пути, хоть эти земли и были окраиной и пограничным пунктом Ростово-Суздальского княжества. Все поселения возле реки и Боровицкого холма принадлежали боярину Кучке. Незадолго до возведения первых крепостных укреплений Долгорукий казнил Кучку. Причины, побудившие его к этому, доподлинно неизвестны.
Рядом с Кремлем были возведены княжеские палаты. Возникли новые поселения переселенцев. Все села объединились вокруг Боровицкого холма под защитой крепостных стен в единое городское формирование. Новый город первоначально был назван Кучковым, но потом поменял свое название на Москву, что было обусловлено его местонахождением.
Слабое укрепление, построенное не по традициям древнерусского оборонного зодчества? было захвачено и разрушено монгольскими ордами, но при Иване Калите в первой половине XIV века среди прочих была восстановлена и Москва. Постепенно Московское княжество укрепляло свои позиции среди других крупных русских княжеств, и даже стало соперничать с Тверским, Суздальско-Нижегородским и Рязанским, причем наиболее серьезно с первым из трех. Все княжества боролись в Орде за престижный ярлык великого князи Владимирского, владение которым давало огромные преимущества, прежде всего, власть над другими княжествами и особые привилегии в Орде. Иван Калита при помощи дипломатии, хитростей и подкупов сумел обзавестись этим ярлыком, в результате чего смог на долгое время освободить русские земли от ордынского ига. Будучи князем московским, он присоединил к своему княжеству и прочие, объединив тем самым многие русские земли. Москва стала центром нового княжества. Случилось это после того, как Иван Калита уговорил владимирского митрополита Петра перенести свою резиденцию на берега Москвы-реки. С этого момента Москва стала и церковным центром всех русских земель. Началось быстрое возвышение Москвы над другими городами.
Иван Калита отстраивает деревянный Кремль - из дуба, но как он выглядел, неизвестно. В течение последующих 25 лет Кремль многократно страдал от пожаров, и в 1366 году князьями Дмитрием Донским и Владимиром Андреевичем он перестраивается в камне. Но по непонятным причинам вскоре разрушится. Следующая версия крепостного укрепления будет возведена по указу Ивана III. В течение нескольких веков Кремль достраивался, возводились его башни. Современный вид Кремль получил лишь в правление Иоанна Грозного.
Строение Кремля
Форма кремлевской территории напоминает неправильный многоугольник, и ограничена Красной площадью, Кремлевской набережной и Александровским садом. Стены и башни выложены из красного кирпича. Высота стен - 5-19 м, башен - 16,7 м - 80 м. Всего на кремлевской стене 20 башен.
Начало формирования архитектурного ансамбля Соборной площади
История Соборной площади началась гораздо раньше, чем принято считать. Еще в 1272 году, согласно преданию, в этом месте князь Даниил Александрович повелел возвести небольшую деревянную церковь и освятить как церковь Спаса на Бору. В летописях упоминается, что вокруг этой церкви в XIV веке располагался мужской монастырь. Сын его, Иван Калита, вместо деревянной церкви возвел каменный собор. Случилось это в 1330 году.
В архитектурном ансамбле московского Кремля начала XX века храм занимал важное место, однако в 1933 году по указу Президиума КПСС был снесен.
За четыре года до сооружения Иваном Калитой Спаса на Бору им же был заложен рядом первый храм архитектурного ансамбля Соборной площади. Речь идет об Успенском соборе, в озведенн ом в память об усопшем единоутробном брате Ивана Юрии Даниловиче , убитом тверским князем в Орде .
Предполагают, что ранее здесь уже также располагался деревянный храм. Согласно неподтвержденной информации, неподалеку, здесь же, на Боровицком холме, находился и еще один деревянный храм, построенный сыном Александра Невского Андреем Александровичем в 1291 году. В начале XV века его расширили и укрепили.
В 1333 году среди прочих храмов на Боровицком холме на месте скромной деревянной церкви XIII века была возведена белокаменная Архангельская церковь, в которой по указу Ивана Калиты оборудовали княжескую усыпальницу. Захоронения по традиции продолжались до смерти Петра II, а усыпальница сохраняется как памятное место и сейчас в новом храме.
Архангельский собор
Новый храм на месте церкви святого Архангела Михаила строился здесь в начале XVI века архитектором Алевизом Новым. Начали его строительство при жизни Ивана III, а закончили уже после его смерти. Храм по древнерусской традиции имеет крестово-купольную конструкцию, а своды его покоятся на шести столпах. Пятикупольный храм богато декорирован снаружи: фасады членятся на равные части лопатками с причудливыми капителями, а сверху оформлены закомарами. Декор дополнен белокаменной резьбой и сложным карнизом с высокими узкими окнами. Фресковые росписи времен Иоанна Грозного внутри храма не сохранились - в XVII веке они были заменены росписями Симона Ушакова, Иосифа Казанцева и Сидора Поспелова.
Успенский собор
Иван III на месте прежнего собора возводит новый, архитектором которого становится болонский мастер Аристотель Фиораванти. Происходит это через 153 года после постройки первого храма Успения.
Собор строится по образу Успенского Владимирского собора. Архитектура его, однако ж, не похожа на древнерусскую. Храм вытянут в длину и имеет шесть столпов круглой и квадратной формы, разделяющих собор на три одинаковой ширины нефа. Крестовые своды ребрами в плане образуют крест. С восточной стороны имеет три апсиды, две боковые из них - сдвоенные. Храм венчают пять куполов на барабанах. Центральный - крупнее и выше. Вся купольная конструкция намеренно сдвинута к востоку.
Снаружи храм имел привычные для русского церковного зодчества формы: лопатки делят фасады на равномерные части и завершаются полукруглыми закомарами. Вместо окон - щелевидные отверстия, частично заходящие в область закомар. Декора почти нет, лишь колончатый пояс. Вход оформлен вертикально вытянутыми порталами.
Внутреннее пространство храма полностью расписано фресками. Считается, что в работе над росписями участвовал древнерусский иконописец Дионисий.
Благовещенский собор
"Каменная" история храма начинается с конца XV века, и связана с именем объединителя русских земель Ивана III. Старый собор был разобран. Построен новый, белокаменный. Имел он всего одну апсиду и один массивный столп, на который опирались арки сводов.
Современный облик собор получил лишь в 1560-х годах. Собор имеет форму пирамиды, увенчан девятью золотыми куполами. Входы с севера и с запада оформлены фигурными порталами из белого резного камня, выполненными итальянскими мастерами. Основными мотивами резьбы стали изображения ваз, дельфинов, сфинксов. Возможно, они имели многоцветную окраску. Сейчас (с XVIII века) - двуцветную. Галереи, которыми они украшены, имели полы, выложенные в виде узоров плиткой из керамики, но позже заменены на резные белокаменные с черным орнаментом. Полы же в самом храме выложены кремниевыми плитками. Они разных размеров и оттенков. Примечательны и тяжелые двустворчатые деревянные двери, ведущие в храм. Они обиты листами меди с вычеканенными сценами библейских сюжетов. С юго-востока к собору пристроено крыльцо из резного белого камня.
Уникальные фресковые росписи были сделаны замечательными иконописцами Феофаном Греком и Андреем Рублевым. В этом соборе находилась и личная молельня Иоанна Грозного.
Колокольня Ивана Великого
В правление Ивана Калиты была построена на Боровицком холме и церковь для колокола. Ее архитектором был Иван Лествичкин. Она простояла здесь 179 лет и была снесена, а на ее месте итальянский архитектор Бон Фрязин соорудил каменную церковь в память об Иване III. Чуть меньше чем через четверть века была построена звонница, а к расположенному на третьем ярусе храму - лестница. Через 68 лет церковь была увеличена за счет дополнительного яруса цилиндрической формы, в начале XVII века при Михаиле Федоровиче Романове - Филаретова пристройка. Именно с этого времени церковь начинает использоваться только в качестве колокольни-звонницы. Во время сожжения Москвы Наполеоном церковь сгорела, уцелела лишь колокольня. А звонница и Филаретова пристройка были реконструированы через семь лет.
Сейчас сооружение оборудовано 21 колоколом, они подвешены на металлических балках взамен старых - деревянных.
Церковь Ризоположения
Церковь располагается в архитектурном ансамбле Московского Кремля рядом с Митрополичьим дворцом, связана с ним крытыми переходами и ранее являлась дворцовой церковью митрополитов. Она возведена в честь удивительного события, связанного с победой над ордынским войском, подошедшим к Кремлю в 1451 году и пытавшимся его захватить. Согласно летописям, произошло это в Дени Обретения Ризы Пресвятой Богородицы. Монгольское войско, ночью стоявшее в осаде, вдруг увидело огромную рать, двигавшуюся на подмогу кремлевским защитникам, и в панике бежало. Митрополитом Ионой было принято решение о строительстве памятной церкви. А в конце века храм был снесен и на его месте возведена новая каменная церковь.
Однокупольный храм на высоком подклете с крыльцом, ведущим к одному из входов, увенчан шлемовидной главкой на высоком барабане. С восточной стороны располагаются по древнерусской традиции три равновеликие апсиды. В оформлении фасадов использованы членения лопатками, резные белокаменные ленточные колончатые орнаменты, кокошники, узкие вертикальные полуарочные окна, порталы, завершающиеся формой кокошника на витых столбиках-колоннах, перекликающиеся с орнаментальным декором.
Многократно страдавшая от пожаров, в Смутное время церковь была разграблена, уничтожены почти все интерьеры. После восстановления была передана во владение Царскому двору и соединена переходами с палатами царицы и царевен, и долгое время выполняла функцию домового храма царской семьи. К церкви была пристроена часовня Печерской Богоматери. Вход в храм украшает горельеф с изображением Георгия Победоносца, аллегорически напоминающий о победах русского войска над монголо-татарами.
Памятники на кремлевской территории и вокруг
В архитектурный ансамбль московского Кремля также входят два памятника - Царь-Колокол и Царь-Пушка, а также Митрополичий двор, Большой Кремлевский дворец, Грановитая палата, Теремной дворец, здания Арсенала и Оружейной палаты, Сенат и Государственный Кремлевский дворец, Тайницкий сад.
К Кремлю примыкают и историко-культурные памятники Красной площади - Собор Василия Блаженного и памятник Минину и Пожарскому, здание Исторического музея, Большие (ГУМ) и Малые Торговые ряды, "лобное место" и Мавзолей В. И. Ленина. А также некрополь в Кремлевской стене и Мемориал "Могила Неизвестного Солдата" со стороны Александровского сада.
Московский Кремль - один из красивейших и мощнейших архитектурных ансамблей Москвы и Российской Федерации и визитная карточка нашей Родины.